Per me è delizioso, tutto.

Riporto sotto il commento di Einstein, interessante ma un po' troppo severo.
O meglio, ciò che a lui sembra un difetto, a me sembra invece un pregio.
L'esuberanza un po' rococò della parte pianistica, ma anche i temi
deliziosamente semplici, come il secondo del I tempo che viene peraltro
elaborato in contrappunto (e viene ripreso dal solista appena dopo il
trillo, eludendo le attese del ritornello orchestrale).
Comunque è un concerto piuttosto ampio e articolato, altro che semplice e
primitivo.
Che ne pensate, o mozartiani?

G

[Alfred Einstein]
“It is very Mozartean, while at the same time it does not express the whole
or even the half of Mozart. It is, in fact, so 'Mozartesque' that one might
say that in it Mozart imitated himsel

Concerto brillante di bellezza raffinata e sopraffina.

QUOTO.
Son curioso di sentire altre incisioni.
Io ho Brendel. C'è di meglio?

G

"giorgio p." ha scritto nel messaggio
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E' già molto buono. In quel concerto vedo bene Casadesus e Perahia.

ShdR

"giorgio p." ha scritto nel messaggio
news:48ade130$0$11388$5fc30a8@news.tiscali.it...

A me piace moltissimo Askkenazy con Philharmonia Orchestra.

Ho sentito Casadesus (con Szell). Meraviglioso. In effetti è perfetto qui.
Sciolta e tagliente la parte pianistica. Funambolico.
Sempre pronta e ben curata anche l'orchestra. Mi piace molto l'affiatamento
con il solista.

La cadenza del I tempo molto in linea con lo spirito un po' frivolo e
spiritoso del brano.
Però preferisco quella di Brendel (che riprende tutti i temi principali).

Grazie per la segnalazione. Sono curioso di sentire anche Ashkenazy.

G

"Shapiro used clothes" ha scritto nel messaggio
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Leggasi Mainardi. Non è lì. Dev'essere uno dei primi capitoli di "Le forme
sonata" di Rosen.

dR

No. Dovrebbe essere proprio Minardi (Gian Paolo). Ce l'ho, ma non mi sembra
un gran che.

Capperi, andrò a rileggere.
Mi sembra strano però che abbia fatto affermazioni come quelle che hai
menzionato.
Che il solisti vari o sviluppi in qualche modo i temi del ritornello
orchestrale, mi sembra pacifico, ma che il suo primo assolo debba
considerarsi una sorta di sviluppo, non ci credo, proprio in termini di
forma sonata.
Tra l'altro, proprio nel K537, se ci fai caso, il solista riprende il
secondo tema orchestrale, dopo il trillo, *senza* lo sviluppo
contrappuntistico che questi aveva nell'esp. orchestrale, ma in forma
squadrata di 8 battute. In tal caso è una semplificazione.

Ciao
G

"giorgio p." ha scritto nel messaggio
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Non sono sicuro al cento per cento, anche perché dovrei fare un salto in
biblioteca (non possiedo una copia del libro di Rosen, ahimé) ma da qualche
parte l'ho letto, sto andando per esclusione. Ho fatto scorrere ieri sera
(dopo la mezzanotte) le cose che ho a casa, e non l'ho trovato. Ma sono
sicuro di averlo letto.
E' chiaro che è un discorso provocatorio.

Ossignur. Me lo sarò inventato, se la cosa ti fa star meglio, ma di solito
non mi succede proprio.

L'episodio orchestrale, come lo chiami tu (ma sarebbe meglio dire
"esposizione orchestrale") a rigore non è mai un'esposizione in termini di
forma sonata, perché, almeno in Mozart, non vi è mai modulazione alla
dominante.
Ma comunque, per come la vedo io, la sezione iniziale dell'orchestra non è
un mero preambolo, ma una presentazione dei temi, che poi il solista sarà
libero di riprendere o non riprendere, di variare o, al limite, di
sviluppare. Se vediamo l'orchestra come interlocutore di un'ideale
conversazione col solista, non possiamo considerarla una mera cornice, ma
parte attiva (ecco perché preferisco parlare di "esposizione" e non di
"ritornello", o "introduzione").

G