Benedetto Zaccaria xxxx.com> wrote:

Visto che ti conosco: abbi la pazienza di sopportare le prime due scene,
circa venticinque minuti di musica che non ti piaceranno. L'opera parte
lentamente e mi sembra che Shostakovic - considera che quando la scrive
ha ventotto anni - fatichi un po' a trovare il tono giusto. Poi a
partire dalla terza scena Shostakovic lo trova - prima nel lungo a solo
di Katerina che rimane sola di notte con le sue tristi meditazioni, poi
con Serghej si introduce nella sua stanza e le ammolla - chiedo scusa
del termine ma è l'unico adatto - una trombata di eccezionale vigore,
descritta dall'orchestra in maniera del tutto onomatopeica. Nota in
particolare come l'orchestra descriva il rilassamento post-orgasmico (in
definitiva, ad un certo momento non gliela fa più). (*)

Da allora l'opera è un'orgia di sonorità inconsuete e graffianti, di
sardonica ironia. Katerina avvelena il suocero Boris e sul cadavere si
lancia in un lamento funebre talmente parodistico che sembra uno
Strawinsky impazzito. Il prete chiamato a confessare Boris morente si
lancia a predicare su Gogol - sempre meglio che nel terzo atto quando
celebrerà un matrimonio in visibile stato di ubriachezza. E così via
fino all'atroce finale.

(*) Che io sappia, Serghej è l'unico personaggio operistico che riesca
ad accoppiarsi nemmeno con una, ma con due donne diverse *durante*
l'opera e non, opportunamente, negli intervalli, nei preludi e nei
postludi; nè le sue imprese amatorie vengono prudenzialmente interrotte
sul più bello come succede a Tristano o sfumate come succede al
luogotenente Pinkerton.